時(shí)間：2017-10-10 14:28:51  來(lái)源：未知  作者:村官 閱讀： 次

所謂筆墨，即是用筆用墨。而兩者之中，墨主要記錄筆的運(yùn)動(dòng)，留下痕跡，是服務(wù)于筆的，所以用筆尤為重要。謝赫《六論法》第二是〈骨法用筆〉，說(shuō)明用筆在中國(guó)山水畫(huà)中的重要地位。

學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，第一步就是練筆，要熟悉筆性、把握它的脾氣，純熟而嫻練使用它，做到得心應(yīng)手，運(yùn)用自如，必須要避免信筆，要做到使筆而不為筆使。

執(zhí)筆方法，主要有六字訣，曰〈指尖、掌虛、腕靈>。這是總的方法。但指實(shí)不是執(zhí)死不動(dòng)，尤其中指必須微微撥動(dòng)，因?yàn)槲鍌�(gè)指頭，大指、食指、中指緊緊執(zhí)住筆桿，其余無(wú)名指和小指只不過(guò)起到輔助的作用，而上面三個(gè)指頭，中指最靠近筆尖，稍動(dòng)一下，點(diǎn)畫(huà)之間，便起微妙的變化。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

筆既要提得起，還要撳得下。執(zhí)筆大中所說(shuō)起倒提按，就是這兩下方面。提得起，用筆尖，撳得下，就要用筆腹、筆根。小撳用筆腹，大撳用筆根。要一撳到底，撳得重，撳得殺，不管筆頭上水多水少，或濕或干，要有決斷，無(wú)所疑忌。切不要欲撳又止，不重不透，觀望不前，猶豫不決。這樣才能達(dá)到沉著痛快的效果。尤其提撳兩者穿插互用，抑揚(yáng)收放，產(chǎn)生節(jié)奏感。畫(huà)面就不平，有韻味。

作畫(huà)有關(guān)筆性，有的人筆性不好，有細(xì)弱、尖薄、僵硬、粗爛、甜俗等弊病。筆性關(guān)系到一個(gè)人的氣質(zhì)個(gè)性。但也有可移改處，如果執(zhí)筆得法，也可使筆性從不好到好。我的體會(huì)：如果在運(yùn)筆時(shí)用中指撥動(dòng)筆桿，運(yùn)送筆尖由上到下，由左到右，可以使線條拉得長(zhǎng)，中間有變化。而這樣筆鋒永遠(yuǎn)在墨痕中間，取得中鋒的作用。而在運(yùn)筆之間，中指微微撥動(dòng)，線條便有頓挫轉(zhuǎn)折，波磔相生，可以避免尖薄、細(xì)弱、僵硬之病。

筆性之所以尖薄、細(xì)弱、僵硬，問(wèn)題在于筆畫(huà)線條之間沒(méi)有東西。所以線條之間有了東西，多少可以減輕這些弊病。線條好了，一則可以加強(qiáng)物體的質(zhì)感，再則有了變化，也經(jīng)得起看，不是一覽無(wú)余，讓觀者玩味無(wú)窮。

用筆不是筆桿直豎起，就是中鋒。中鋒的好處，在于豐實(shí)壯健，而無(wú)偏枯纖弱之病。所以不論寫(xiě)字作畫(huà)，都貴中鋒。寫(xiě)字可以用一個(gè)執(zhí)筆姿勢(shì)，只要中間能換筆，就可以達(dá)到中鋒的效果。作畫(huà)要求不同，它橫拖豎抹，作用多端，因之不能永遠(yuǎn)豎起筆桿，有時(shí)把筆臥倒，也可取得中鋒的效果。我們所謂中鋒，要求筆尖永遠(yuǎn)在這一筆的墨痕中間，而不是偏出墨痕邊緣，做到萬(wàn)毫齊力，這樣不論豎筆臥筆，拖筆逆筆，都是中鋒。

運(yùn)用筆尖時(shí)，要提得起，留得住。畫(huà)一根線條，要用全身的力量送到底。送的時(shí)候中指向下按，同時(shí)臂腕向里拖，中指微微撥動(dòng)，搖曳生姿，不是平畫(huà)過(guò)去。這樣線內(nèi)就有東西，有了東西，就留得住。

筆頭的大小，不是線條粗了就筆頭大，線條細(xì)了就筆頭小，要知道筆頭大的人，即使畫(huà)了一根線條細(xì)如發(fā)絲，它還是大的。筆頭的大小，要看它筆毛鋪得開(kāi)，線條也有東西，筆頭就能留得住，也就大了。線要拉得長(zhǎng)，圈子要圈得圓，在山水畫(huà)技法上，是基本功訓(xùn)練的兩個(gè)重要方面。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

中指撥動(dòng)，是用筆的訣竅，但要用到創(chuàng)作中，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)時(shí)刻放到指上，使中指覺(jué)到有重量，而且好像有長(zhǎng)一節(jié)的感覺(jué)。無(wú)事時(shí)，空手撥動(dòng)中指，讓它本能地自會(huì)撥動(dòng)，積久之后，對(duì)用筆大有幫助。此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要求腕的運(yùn)使圈得轉(zhuǎn)。就靠平時(shí)不斷地訓(xùn)練畫(huà)圈圈、打圈子。把指腕運(yùn)活，配搭緊密，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無(wú)礙的境界。訓(xùn)練打圈子之外，還須訓(xùn)練長(zhǎng)線條。長(zhǎng)線條有直線和波浪紋曲線多種，都要中鋒一筆到底，那就不止運(yùn)腕，同時(shí)還要運(yùn)臂，拉時(shí)腕不能靠在桌面上，正中端坐，利用腹部呼吸，沉住氣，目光盯住筆尖，執(zhí)筆要較高，筆桿垂直豎起，中指微微撥動(dòng)，徐徐劃過(guò)去，這樣不論橫線直線，都能出于中鋒，而且能拉得長(zhǎng)，雖到末杪而氣不竭。

大膽落筆，不能筆筆好，不好的筆，要隨畫(huà)隨改，以達(dá)到筆筆能看。粗筆細(xì)筆，按筆提筆，濃墨淡墨，枯墨濕露，大體已定，回過(guò)頭來(lái)，細(xì)心收拾，不到之處，隨手勾搭，修補(bǔ)填空，這樣墨稿畫(huà)好，必須設(shè)色的，就可以設(shè)色。

筆毫是柔物，但下筆要如刀切，筆的邊緣要有〈口子〉。所謂〈口子〉，就是墨痕不是邊漸淡，而是到邊反濃，積墨凝聚在邊緣好像刀切，所以也叫〈殺〉。用筆能〈殺〉，才能沉著痛快，才能免去甜、賴、疲、瘟諸病。能〈殺〉之法，首先用筆要重，重要有內(nèi)勁，不是用蠻力。

要做到用筆能〈殺〉：寫(xiě)字是最好的訓(xùn)練辦法，我們不能毫無(wú)目的地憑空圈圈劃劃，總有個(gè)依附，否則日久必致生厭，而且也不能全面，所以學(xué)畫(huà)宜兼學(xué)書(shū)，練習(xí)寫(xiě)字。字好了，不僅題款可以增加畫(huà)面的美觀，而在畫(huà)時(shí)，對(duì)于點(diǎn)線用筆，幫助實(shí)多。為什么常常遇到這樣的學(xué)畫(huà)的人，初學(xué)時(shí)畫(huà)還可觀，到后來(lái)進(jìn)步不快，甚至停步不前。當(dāng)然還有其他的因素，我看缺少寫(xiě)字功夫，或多寫(xiě)而訓(xùn)練不得其法，是一個(gè)很大的因素。

整幅畫(huà)是許多筆畫(huà)積聚而成，所以氣息關(guān)乎筆性，反映在筆性上，有人渾厚、有人尖薄、有人華滋、有人干枯、有人凈糯、有人板結(jié)、有人圓轉(zhuǎn)、有人生硬、有人豪放、有人獷悍，如此等等，各如其面，互不雷同。一個(gè)人生下來(lái)就有各自的稟賦，所以筆性的形成，一半是先天的，一半是后天的。

初學(xué)作畫(huà)，必須訓(xùn)練用筆方法，要全身運(yùn)氣把力量用到筆尖上，基本功夫打扎實(shí)，用筆既好，用墨自來(lái)。所稱〈墨分五彩〉，筆不好，決無(wú)五彩之妙，關(guān)鍵還在用墨上。

用筆首先要講求執(zhí)筆法，執(zhí)筆無(wú)定法，尤以在山水畫(huà)中不同于寫(xiě)字，起倒提按，橫拖豎抹，變化較多。所可言者，主要臂使腕，腕使指，要腕靈活，指實(shí)掌虛，把全身力量運(yùn)到筆尖上。要使筆毫既能輔得開(kāi)（不得散開(kāi)），又能收得攏。不論豎筆臥筆，讓筆鋒常在墨痕中間。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

墨從筆出，下筆之際，筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，發(fā)生起倒、頓挫、粗細(xì)、徐疾等變化，其變化是利用墨來(lái)記錄下來(lái)，如果無(wú)墨，空筆轉(zhuǎn)動(dòng)，不留痕跡，何以見(jiàn)用筆之妙，所以墨為筆服務(wù)的。至于墨的濃淡、干濕，也是在筆頭上出效果。

濕墨（水分較多的墨）行筆要較快，用濕的墨筆多提起，用干筆筆多撳下，因勢(shì)利用，功夫還在筆頭上。

用筆用墨，好像兩者是并行的。實(shí)則以用筆為主，用墨為輔，有主次輕重之別。用墨之際，對(duì)紙凝神，解衣盤(pán)礴，虛心實(shí)腹，氣沉丹田，把氣運(yùn)到指上，再由指運(yùn)到筆尖上，同時(shí)要提高腕使筆有寬廣的回旋余地，提按起倒，進(jìn)退順逆，橫拖豎抹，四面出峰，經(jīng)過(guò)平時(shí)的訓(xùn)練，使線條拉得長(zhǎng)，圈得圓。筆頭上水分的干濕濃淡調(diào)配適當(dāng)，然后心有定力，任情行止，不論濃墨淡墨、枯筆濕筆，不為所動(dòng)，惟所命之。

用筆中鋒。其間關(guān)鍵在于換筆。即一畫(huà)過(guò)去，筆毫在墨痕中間，但轉(zhuǎn)了彎，筆鋒就偏散，必須換筆，讓筆鋒仍舊到墨痕中來(lái)。中鋒為主，但也不排斥偏鋒的運(yùn)用，順筆逆筆，筆尖筆腹筆根，都要用上，以達(dá)到變化多端的境地。

筆在紙上運(yùn)動(dòng)，靠墨來(lái)記錄它的痕跡，墨是為筆服務(wù)的。所以用筆為主，用墨為副。謝赫《六法論》中第二就是骨法用筆，可見(jiàn)用筆在中國(guó)山水畫(huà)技法中的重要地位。

作畫(huà)用筆要毛，忌光。筆松乃見(jiàn)毛，然后又蒼茫的感覺(jué)。但不是筆頭干了才見(jiàn)毛，濕筆也可見(jiàn)毛。要做到筆松而不散，筆與筆之間，顧盼生姿，錯(cuò)錯(cuò)落落，時(shí)起時(shí)倒，似接非接，似斷非斷，雖濕也毛。毛之對(duì)面是緊，光與平相關(guān)聯(lián)，緊與結(jié)相互生，不光不平，不緊不結(jié)乃見(jiàn)筆法。松忌散，不散宜緊，但緊了又病結(jié)，筆與筆之間相犯乃結(jié)。如果各順其勢(shì)，情感相通，互不打架，則雖緊不結(jié)。筆與筆之間既無(wú)情感，又無(wú)關(guān)聯(lián)，各自管自，這樣雖松而病散，如果相生相發(fā)，順勢(shì)而下，氣脈相連，雖松不散。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

筆下時(shí)把精神的注意點(diǎn),直灌注到筆尖上,全身之力隨著也到筆尖之上,如是筆好像刀刻下去那樣能入紙內(nèi),而不是漂在紙面。同時(shí)筆尖所蘸之墨徐徐從筆尖滲入紙內(nèi)，這樣既勁鍵有力，墨也飽滿厚重有光。積點(diǎn)成面，面就有精神。

常見(jiàn)的執(zhí)筆法有：一、拖筆法：執(zhí)筆法是大指、食指兩個(gè)指頭在上面從相對(duì)的方法執(zhí)住筆桿，近于執(zhí)鋼筆和鉛筆的執(zhí)筆法，所不同者，只是指頭須直一些，又不要執(zhí)得太緊，拖時(shí)筆鋒同樣要藏在墨痕中間，叫做臥筆中鋒。二、逆筆法：其執(zhí)法大致和拖筆相同，筆頭在前，逆勢(shì)向上，筆尖須在墨痕中間，雖逆而仍不失其為中鋒，可以生拙的效果。三、斧劈法：執(zhí)法也和拖筆法大指相同，只是執(zhí)筆要松，不宜太緊。用大指、食指和中指三個(gè)指頭執(zhí)住筆桿，筆桿平臥，對(duì)準(zhǔn)自己，指頭不動(dòng)，用腕向右劈斫，如斧頭劈木之勢(shì)，要明快利落，切不可拖泥帶水，不見(jiàn)口子。在劈斫之前，可在部分先畫(huà)上[ㄐ]形，七八個(gè)一組，俟墨未干，順勢(shì)筆去，可多變化，得到山石的質(zhì)感。四、平括法：平括法的執(zhí)筆和斧劈大致相同，所不同者筆桿更臥向紙面，使筆鋒側(cè)面平均著紙，執(zhí)筆稍緊，落筆稍慢，均勻地臥劃過(guò)去，斧劈法筆能短，平括法筆能長(zhǎng)。筆頭蘸墨稍干些，好像括在鐵的平面上，故又稱括鐵皴。五、干擦法：執(zhí)筆法和拖筆法相同，只是筆桿向右傾斜，運(yùn)用中指，運(yùn)轉(zhuǎn)筆桿，向下干擦，筆痕不長(zhǎng)，以見(jiàn)其毛。六、連點(diǎn)法：執(zhí)筆同豎筆法，腕動(dòng)而指不動(dòng)，筆尖從空墮下，連續(xù)不斷，如雞啄米，回還往復(fù)，以成一片，又或筆桿向右欹斜，運(yùn)用筆腹，連續(xù)下去，點(diǎn)子靠攏，如斷不斷，連成一根粗線，但和平畫(huà)過(guò)去的線效果不同，更為圓渾厚重。以上各種筆法，舉起大要，不妨生發(fā)出去，加減變化為之。

不論豎筆臥筆，順筆逆筆，用筆中鋒，筆毫常在墨痕中間，關(guān)鍵在于提筆，一畫(huà)過(guò)去，筆毫在墨痕在墨痕中間，但轉(zhuǎn)了彎，筆鋒偏出，必須提筆。換筆時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)腕，讓筆鋒仍回到墨痕中來(lái)。中鋒為主，但也不排斥偏鋒。中偏鋒互用，線條就有變化。用筆好，墨色自能光潤(rùn)娟潔，濃淡枯濕，層層穿插，既見(jiàn)筆又見(jiàn)墨，達(dá)到用筆用墨的極致。

不論何種執(zhí)筆法，點(diǎn)畫(huà)之間，要交待清楚，生動(dòng)利落，而又含蓄不露。切忌浮煙漲墨，狼藉紙面，筆畫(huà)不清骯臟板結(jié)。于諸法中，以豎筆法最為常用。主要運(yùn)轉(zhuǎn)筆端，為我所用，經(jīng)過(guò)平日的寫(xiě)字鍛煉，方能達(dá)到此境地，所以貴難。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

有些人往往多用拖筆，甚至處處拖，少變化，易平薄。所以各種方法必須穿插互用，方見(jiàn)變化豐富。如果豎筆法有了功夫，做到中鋒而圓，那么即使拖筆逆筆，也同樣能達(dá)到中鋒而圓，否則拖來(lái)拖去每筆皆扁，失去中鋒，筆墨單薄，索然無(wú)味。用筆重是一個(gè)基本要求，好的畫(huà)跡，用筆無(wú)有不重者。粗壯的筆畫(huà)用筆腹筆根，一撳到底，固然重要;即是一根發(fā)絲似的細(xì)筆同樣要運(yùn)用全身力量運(yùn)到筆尖上，雖細(xì)亦重。要達(dá)到沉著痛快的效果，關(guān)鍵在于執(zhí)筆。執(zhí)筆無(wú)定法，尤其山水畫(huà)中，要求多樣的執(zhí)筆方法，主要有六字訣，曰：“指實(shí)、掌虛、腕靈”。執(zhí)筆不能執(zhí)死不動(dòng)，尤其中指，在運(yùn)筆的同時(shí)，必須微微撥動(dòng)，因?yàn)槲鍌�(gè)指頭，大指、食指、中指三個(gè)指頭牢固地緊緊執(zhí)住筆桿，其余無(wú)名指和小指，只起輔助的作用。而上面三個(gè)指頭，中指最靠近筆端，稍動(dòng)一下，在點(diǎn)畫(huà)之間，便起微妙的變化。

中指撥動(dòng)，是用筆的訣竅，為我?guī)资�年學(xué)畫(huà)，深悟所得，但要用到創(chuàng)作中去，必須經(jīng)常訓(xùn)練。其法把注意點(diǎn)經(jīng)常放在中指上，使中指覺(jué)得有重量，而且好像有長(zhǎng)一節(jié)的感覺(jué)，無(wú)事時(shí)，空手運(yùn)轉(zhuǎn)中指，讓它本能地自會(huì)撥動(dòng)，積而久之，對(duì)用筆大有幫助。此外還須訓(xùn)練運(yùn)腕，要有腕的運(yùn)練兜得轉(zhuǎn)，就靠平時(shí)不斷訓(xùn)練畫(huà)圓圈，把指腕運(yùn)活，以達(dá)到圓轉(zhuǎn)無(wú)礙的境界。訓(xùn)練打圈子之外，還須訓(xùn)練拉長(zhǎng)線條，長(zhǎng)線條有直線、波浪曲線等多種，都要中鋒一筆到底，那就不止運(yùn)腕，同時(shí)要運(yùn)臂。拉時(shí)正中端坐，利用腹部呼吸，沉住氣，目光盯住筆尖，腕不能靠在桌面上，執(zhí)筆較高，筆桿垂直豎起，中指微微抬動(dòng)，有韻律地徐徐畫(huà)過(guò)去，這樣不論直線、曲線，都能處于中鋒，且能拉得長(zhǎng)，雖到末杪而氣不竭。要知道，線拉得長(zhǎng)，圈子圈得圓，在山水畫(huà)的用筆上，是基本功訓(xùn)練的兩個(gè)主要方面。

粗筆利用按，細(xì)筆利用提，提按時(shí)用筆的兩個(gè)主要方面。不過(guò)，僅僅是重，還未盡到用筆的妙用，重之外還須動(dòng)，既重實(shí)，又飛動(dòng)，要做到沉著痛快，這是矛盾的兩個(gè)方面。一般來(lái)說(shuō)，用筆有分墨，沉著了就難飛動(dòng)，不飛動(dòng)就難以到痛快的效果，兩者兼善，必須統(tǒng)一得好。

用筆之際，提腕、運(yùn)腕、運(yùn)指，務(wù)使筆有較大幅度的回旋余地。提按起倒，進(jìn)退順逆，橫拖豎抹，四面出鋒，經(jīng)過(guò)平時(shí)的不斷訓(xùn)練做到使筆而不為筆使。筆頭上水分的干濕濃淡，掌握適當(dāng)，以達(dá)到濕筆不爛，干筆不枯，心有定力，不管筆頭有墨無(wú)墨，我還是我行我素，而不為所動(dòng)。但做到這點(diǎn)，是不容易的。

在用筆作點(diǎn)時(shí)，也有各種不同的方法，如快點(diǎn)法，好像雞啄米，下筆速度快，一氣點(diǎn)成一組點(diǎn)子，而點(diǎn)點(diǎn)都要入紙，雖然用的是筆尖，而要每點(diǎn)圓渾，務(wù)求做到筆尖而點(diǎn)子不覺(jué)其尖。

下筆要果斷，切勿遲疑，丘壑內(nèi)藏，成竹在胸，要從丹田之氣噴落而出，如是干濕濃淡，無(wú)不如志，而用筆用墨，思過(guò)半矣。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

用筆不是一朝一夕所能收獲，必須不斷練習(xí)書(shū)法，體會(huì)到書(shū)法點(diǎn)畫(huà)之美，同時(shí)進(jìn)行肌肉訓(xùn)練，也可以做些氣功，虛心實(shí)腹，氣運(yùn)指掌，做到不用力而有力，經(jīng)常以指畫(huà)圓，達(dá)到圓通自如，使畫(huà)無(wú)礙，行之既久，執(zhí)筆作畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)經(jīng)得起推敲，密也，疏也，水到渠成，無(wú)往不利了。

在運(yùn)筆的時(shí)候，一般多用中鋒，但不是筆桿直立才是中鋒，臥筆也可達(dá)到中鋒的效果，主要是把筆鋒按在墨痕中間，一筆畫(huà)過(guò)去，初時(shí)筆鋒在墨痕中間，是為中鋒，但當(dāng)打了一個(gè)彎時(shí)便必須換筆，不換就成偏鋒（側(cè)鋒），形成一面光、一面毛，筆就扁薄飄浮。 作畫(huà)不一定筆筆都要中鋒，有時(shí)也許拖用偏鋒，輿中鋒穿插互用，以求變化，當(dāng)用偏鋒時(shí)也要下筆沉著，切忌撩、忌飄、忌削、忌掃，偏也要求重實(shí)。

拖筆是筆尖、筆肚與筆根成一直線臥到紙上，筆毛不能鋪開(kāi)，雖然有時(shí)也可以得到意外效果，但只可偶一用之，用多則感平薄少變化，若拖慣了，筆就豎不起來(lái)，要想不拖，也不可能了。

逆筆，即是由下而上，自右向左寫(xiě)，古人說(shuō)四面出鋒，甚至說(shuō)八面出鋒，不管四面八面，就是要求筆向多方面出去，前后左右，無(wú)可不拖，臂不靠紙，腕指靈活，起倒轉(zhuǎn)折，變化多端，中、偏、拖、逆同時(shí)運(yùn)用，若能利用筆尖、筆肚、筆根各個(gè)部位的功能，輕重徐徐，偃捺頓挫，做到變化多方，不可端倪，才屬高手。

知名畫(huà)家李曉松先生作品

用墨之法，要想到潑、惜兩字。潑墨法是用極濕墨，即筆頭蘸上飽和之水墨，下筆要快，慢則下筆墨水滲開(kāi)，不見(jiàn)點(diǎn)畫(huà)。等干或?qū)⒏芍�后，再用濃墨破。即在較淡墨之上，加上較濃之筆，使這一塊淡墨之中，增加層次。也有乘淡墨未干之時(shí)，即用濃墨破，如是濃墨隨水滲開(kāi)，可見(jiàn)韻致。或則筆頭蘸了淡墨之后，再在筆尖稍蘸一點(diǎn)濃墨，錯(cuò)落點(diǎn)去，一氣呵成，即見(jiàn)濃淡墨痕，不必再破。

在適當(dāng)?shù)牡胤�，一處或幾處用上潑墨法，在干筆淡墨之中，鑲上幾塊墨氣淋漓的潑墨，可以使通副神氣更加飽滿�；蛘哂X(jué)到在這一部分全用干筆淡墨，精神不夠，可用濃濕墨順著干筆的勢(shì)道，略略加上幾筆點(diǎn)或短畫(huà)，以提神貫氣。這也叫[破]，破者破其平，所以淡墨用濃墨破，干墨用濕墨破，一個(gè)目的就是讓畫(huà)面不平有層次。因之潑墨惜墨可以穿插互用。

用筆得當(dāng)，輔以多種用墨法，泯合無(wú)間，則相得益彩。常用墨用法主要有四：一、潑墨法；二、惜墨法；三、積墨法；四、破墨法。潑墨法飽蘸水墨，利用濕筆淋漓，直潑紙上，其勢(shì)疾風(fēng)驟雨，傾倒而至。未潑之前，何處濃，何處淡，虛在哪里，重點(diǎn)在哪里，心要有個(gè)底。不能盲目無(wú)主，是成是敗，且碰運(yùn)氣，潑下再說(shuō)，這樣每致失敗，潑過(guò)之后，趁其未干，于淡墨處用濃墨破其平。或等干后再加，點(diǎn)簇房屋水口、人物竹樹(shù)。或少加皴筆，分出石面，要前后關(guān)聯(lián)，有血有肉，打成一片，粗中有細(xì)，濕中有干，于模糊中有分明，來(lái)去龍脈，交待清楚。切忌滿紙狼藉，臃腫糜爛，一團(tuán)黑墨，有乘物象，不見(jiàn)筆跡。

惜墨法，就是干墨燥墨勾出物象，稍加皴擦即可。惜墨法筆頭要干，于緊要處，甚至可以從口中吮出。所謂惜墨，實(shí)是惜水。輕煙淡墨，明凈無(wú)滓，由淡入濃，層層加染，雖實(shí)亦虛。

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潑墨放，惜墨收；潑墨動(dòng)而惜墨靜。兩者之間，潑墨易病獷，惜墨易病弱，互相穿插，互輔相成，然后得臻佳境。

積墨法多用絹或熟紙，利用其不吸收，用瑣細(xì)簇的茸頭，飽蘸墨水，聚集在絹或紙上，等其自干，四面起墨痕，得到渾厚蒼潤(rùn)的效果。一遍已足，不再加染。如或不足，可用墨或色，加上第二遍，但要似離不離，不要重復(fù)。在生紙上，因其吸收易滲，可用多次層層加染，同樣可以達(dá)到蒼厚的效果。

破墨法先上淡墨，等其未干，點(diǎn)上濃墨，以破其平。濃墨不宜多，疏疏幾筆，少許便足�；蛟谏侥_堤下，用淡墨畫(huà)沙或水紋，趁未干畫(huà)濃墨竹，讓它滲開(kāi)，以見(jiàn)墨韻，或則筆頭蘸了淡墨之后，再稍蘸一點(diǎn)濃墨錯(cuò)落點(diǎn)去，一氣呵成，即見(jiàn)濃淡相間，不必再破。

用墨要光潤(rùn)，潤(rùn)非濕之謂，干筆也要潤(rùn)，要于枯淡中見(jiàn)豐腴，墨由筆生，筆頭蘸墨，如果筆毛平均著力，則墨滲紙上，倍見(jiàn)豐實(shí)腴潤(rùn)。下筆平均著力，筆毛鋪開(kāi)而不散，筆與筆之間，濃濃疏密，剝剝落落，似斷而續(xù)，顧盼生姿，互相貫氣，這樣就不平，不平而自見(jiàn)毛。無(wú)論干筆濕筆，能毛就有蒼茫感，筆墨不多，而自豐厚。潤(rùn)與燥，關(guān)鍵在于水，水多則潤(rùn)，水竭則燥，能者善于掌握水分，宜潤(rùn)則潤(rùn)，宜燥則燥，下筆之前，首先心中有數(shù)，筆中水分多少，含墨濃淡，功夫既到，不假思索，隨筆點(diǎn)染，看似不經(jīng)意，而無(wú)不干濕得當(dāng)，濃淡適中。

(責(zé)任編輯：村官)

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