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　　智慧與浪漫的陜南鄉(xiāng)愁

　　“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”這首柳宗元的《江雪》，是關(guān)中地區(qū)人們對棕編蓑衣最形象的認(rèn)識。棕編作為漢族傳統(tǒng)手工技藝之一，在四川新繁、貴州塘頭、浙江武義、和湖南等江南等地，古來有之。

　　漢中市位于秦嶺、巴山之間，地處暖溫帶和亞熱帶氣候過渡帶，氣候濕潤，生態(tài)環(huán)境良好，滿山遍野的棕櫚樹提供了豐富的棕皮資源。

　　清康熙推行“湖廣填四川”的大規(guī)模人口流動(dòng)政策，從長江中游而來的部分湖廣、江西、福建等十幾個(gè)省份的居民，溯源而上進(jìn)入四川，再有極少數(shù)繼續(xù)北上進(jìn)入毗鄰的陜西漢中，成就大遷徙的續(xù)曲——四川填陜西。

　　南鄭區(qū)做為漢中最近的“郊區(qū)”，廣袤的土地和豐富的物產(chǎn)，給這些外來戶落腳與生存提供了可能。他們中間不乏能工巧匠，智慧和文化的交融與碰撞，使得南鄭區(qū)成為漢中棕編產(chǎn)品的重要生產(chǎn)地和商品集散地。

　　漢中棕編的發(fā)源已無從考證，可以肯定的是，由原南鄭縣高莊村孫家、劉家兩姓人家發(fā)展推廣開來，先是在嫡親子弟中傳承藝業(yè)，繼而推及左鄰右舍和附近村鎮(zhèn)人家。其中不乏心靈手巧之人于農(nóng)閑時(shí)節(jié)在旁觀察揣摩學(xué)藝，進(jìn)一步得以成為入室弟子。從而使?jié)h中棕箱、蓑衣、背夾子、棕繩、棕床墊、蒲團(tuán)等棕編制品手工制作技藝得以廣泛流傳于社會(huì)，開始在南鄭全境、漢江流域風(fēng)行起來，隨后逐步流向甘肅、山西、湖北、河南等全國各地，部分產(chǎn)品還漂洋過海，跨出國門，并成為人們居家生活必需品。

　　其中漢中棕箱以其取材容易，成本低廉，防鼠防潮，放蟲蛀，結(jié)實(shí)耐用成為漢中棕編的代表作。松木、樟木做胎的棕箱打開后，都透著一股香味，至今仍是保存字畫珍寶的最佳百寶箱。箱面上的浮雕式圖飾針腳細(xì)密緊實(shí)無絲毫縫隙，體現(xiàn)了陜南民間刺繡針法的獨(dú)特工藝和深厚的民俗文化內(nèi)涵。

　　何文滿告訴記者，祖父輩有一位老藝人叫孫富貴，無意間得到一口棕箱，回家后拆開肢解，通過研究，琢磨出制作工序流程，經(jīng)過實(shí)踐，形成漢中棕箱的雛形。

　　抗戰(zhàn)期間，由孫家牽頭在漢中開設(shè)了“棕箱店鋪合作社”，往來于秦巴之間的學(xué)者、學(xué)生、商賈以攜帶小型便攜式棕箱為流行風(fēng)尚。1965年到1983年，漢中棕編成為緊俏商品，若要購買，須憑政府配發(fā)的票證。

　　“那個(gè)時(shí)候棕箱是嫁妝和外出、求學(xué)工作者最體面的裝備之一。”何文滿回憶道，他當(dāng)時(shí)周六回家后，就幫著家里連夜打造編織棕箱，第二天天不亮就去市區(qū)趕早集，取出收入中的10元錢做為自己下一周的生活費(fèi)。

　　NO.3

　　面臨失傳的文化瑰寶

　　改革開放后，棕編的春天來臨了。市場解禁讓當(dāng)?shù)刈鼐幩嚾巳�家出�?dòng)，日夜勞作。在漢中市中心廣場邊、石馬商城，及外地都設(shè)有多個(gè)棕品市場，其產(chǎn)業(yè)也帶動(dòng)了黃官、新集等地的棕編產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　“那個(gè)時(shí)候，整天路上車來車往，早晚都有人往回運(yùn)原料，往出運(yùn)產(chǎn)品。有不少人騎自行車跑到上元觀、洋縣、勉縣、甚至西鄉(xiāng)、寧強(qiáng)一帶收購毛棕。”

　　何文滿頗為自豪地說道：“不少人家因?yàn)樽鼐幇l(fā)財(cái)成了萬元戶，房屋一家比一家高，來高莊村拜師學(xué)藝的外地年輕人也越來越多。”

　　劉文艷是從15公里外的丘陵地帶嫁到高莊村的。“剛開始學(xué)擰繩子，三個(gè)小時(shí)后手指就脫皮了，使針縫制沒有手指不出血的。夏天更受罪，隔著罩衣刷得皮膚又紅又扎，又癢又痛。”

　　劉文艷雙手操持兩把縫針，沾上清油后在棕墊兩面一穿一勾 一折一扣地編織起來。“通過勞動(dòng)就能見到收入，眼看著日子過得一天比一天好。”

　　上世紀(jì)九十年代后期，隨著科技發(fā)展，棕編制品全部有了新材料的替代品。何文滿回憶道：“有一年多時(shí)間，村民家里都大捆小捆地堆滿了原棕，制棕機(jī)器也癱瘓?jiān)谠簤卫�，看著讓人鬧心。”

　　何文滿帶著鄉(xiāng)親們的期望，出外考察為產(chǎn)品找出路，帶回了一批寺廟需要的棕蒲團(tuán)、棕墊子的訂單。

　　58歲的孫志珍從小善于女紅，嫁到本村后，每年從她家出廠的棕蒲團(tuán)就有幾卡車。憑此技藝，她供給兩個(gè)女兒上了大學(xué)。

　　今年8月的一天午后，孫志珍仍像往常那樣，坐在客廳小凳子上，給鞋墊繡織梅花。她身后的加工廠已經(jīng)成了雜貨棚，里面堆放著不足100個(gè)草蒲團(tuán)。

　　“現(xiàn)在都是機(jī)械收割水稻，稻草全被雜碎了。連做棕蒲團(tuán)芯子的草蒲團(tuán)也找不到了。”孫志珍如今做棕編純屬個(gè)人愛好，有熟人上門定制才動(dòng)手。“一雙鞋墊成本就是50元，做棕蒲團(tuán)每天能有40元的人工利潤。提價(jià)沒人要，雇人就是賠錢。”

　　“蓑衣縮減到原來的五分之二，已經(jīng)沒有實(shí)用性，掛在茶秀、農(nóng)家樂成了藝術(shù)品，這些帽子、箱包、蒲團(tuán)都是接到訂單才召集村里的藝人開工編織，再就是拿到各種展會(huì)去作為展品，會(huì)有好奇的外地客商出手購買。”

　　何文滿依然記得，前幾年參加貿(mào)易博覽會(huì)時(shí)，一位渭南繡娘出價(jià)1000元，硬是拿走了4個(gè)棕蒲團(tuán)。這樣的客戶在高莊村棕編老藝人看來，可遇不可求。

　　搞了10年的棕編技藝培訓(xùn)，村里40歲以上的都是熟練藝人，年輕人也能上手編織，但他們逐漸對這一產(chǎn)業(yè)沒有了興致，因?yàn)槔麧櫵阆聛聿蝗缤獬龃蚬ぁ?/font>